Abro el buzón y encuentro esa nota que tanto molesta del servicio de correos: “hemos llegado con el paquete que tanto esperabas, pero no estabas en casa”… La suerte es que aquí es muy común dejar esos paquetes en casa de los vecinos (y casualmente ayer dejaron aquí uno para la misma vecina, ¡lo que nos hemos reído!). En fin, sin esperas ni colas en la oficina de correos, ¡ya tengo “el CarlPhilipp”! [1]

Tenía mis temores con el libro porque (me da un poco de vergüenza reconocerlo) era el primero que compraba a distancia y de segunda mano. Pero está intacto: dos toques de lápiz y la marca de haber vivido un tiempo en algún estante de una biblioteca pública. Y el embalaje tal como prometían los de BetterWorldBooks: lo más ecológico posible, ni una traza de plástico, qué bien.

En fin, estamos en el Mes de Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). El martes, Satoko dirigió la usual “group-lesson” junto a la presentación que Siebe tenía preparada. Y el próximo día 25 tocaremos en el voorspeel…

También, por “culpa” de CarlPhilipp, estamos en el mes del clavicordio. Así que de momento ando re-educando mis meñiques con el primero de los Probe-Stücke incluidos en el Versuch. Much fun!

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[1] BACH, C.P.E. (1753/1762): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlín, 1753/R, 2/1787); ii (Berlín, 1762/R, 2/1797). Traducción inglesa MITCHELL, W.J. (ed.): Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. New York, 1949.

El viernes me animé a ir al concierto que cerraba la primera jornada del Simposio Internacional de Danza que se ha celebrado (hasta esta misma mañana) en el nuevísimo y gigantesco conservatorio de Ámsterdam (de camino lo visité, que ya tenía ganas).

Y bueno, lo disfruté mucho: fue un concierto corto pero muy variado, con alumnos y profesores del conservatorio (¡qué continuo más exquisito el de Francesco Corti!), y bailarines de la Nationale Balletacademie y otros no tan “nacionales”, como Ricky Barros, cuya expresión en las folías ya merecían el viaje…

Música francesa, italiana… y un pequeño “regalo” de la Escuela Bolera española:

El viernes Siebe nos organizó una visita a Rijswijk (mmm, justo ahora que ya no vivo al lado, vaya), donde fuimos a ver la pequeña colección de claves modernos de Frank Venema. El centro del salón estaba ocupado por:

• Société Anonyme Pleyel (París, 1939): “Gran Modèle de Concert”, diseñado en 1912 en colaboración con Wanda Landowska

• J.C. Neupert GmbH & Ko KG (Bamberg, 1968): Modelo “Bach”, diseño de 1932

• Th.R.C. Goff & J.C. Cobby (Londres, 1969)

Aparte, vimos otro Neupert de un teclado, un piano de mesa y una copia de Dulcken (Amberes, 1745) de G.C. Klop (Garderen, 1978).

No creo que de momento ninguno de nosotros tenga pensado invertir en un instrumento semejante pero no dejó de ser interesante juguetear con la sonoridad que debió inspirar a Poulenc o Falla, ¡y con las posibilidades de registración que ofrecen los pedales!

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