Domestic bliss

La mayoría de la música que se ha consagrado como parte del repertorio “clásico” debe parte de su popularidad a que en su día fue impresa con la intención de hacerla accesible al nuevo mercado que ofrecía el músico “amateur”. Con esto no pretendemos menospreciar esta música o los intérpretes a los que fue dirigida –testimonios históricos sugieren que algunos de los intérpretes más destacados pertenecían a la nobleza, “amateurs” porque su condición social les impedía ganar dinero con sus interpretaciones.

Accademia dell’Arcadia explora el amplio repertorio destinado al ámbito privado en el siglo XVIII, incluyendo algunas de las piezas favoritas y otras apariciones nuevas.

Georg Philipp TELEMANN (1681-1767)

Seele, lerne dich erkennen! TWV 1:1258

Cantata am Sonntage Estomihi (para el Domingo de Quincuagésima)

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Antonio VIVALDI (1678-1741)

Sonata op. 14 no. 5 en mi menor (Paris, c1739) para cello y continuo

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Alessandro SCARLATTI (1660-1725)

Clori mia, Clori bella, Cantata con Flauto

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Georg Philipp TELEMANN (1681-1767)

Sonata no. 10 en do mayor, de Essercizii musici (Hamburg, 1740) para flauta de pico y continuo

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Baron Emanuele D’ASTORGA (1680-1757)

Non è sol la lontananza, Cantata con Flauto


<atrás

<accademia dell’arcadia

lo dijo...

"[...] el rey [Carlos II] me preguntó con grande ansia si había oído cantar a Matheuchi, cuándo vendría, y si era impertinente o no, y como si en el mundo no hubiese ejército, ni estado de Milán, no se acordó de tal cosa, pero esto no lo admiro a vista de que a todos sus ministros, o a los más les ha sucedido lo propio [...]"

Carta de Carlos Felipe Spinola y Colonna al duque de Medinaceli (1698)

"El segundo Clavecinista irá sólo al Ensayo general, enviando a todos los demás al Tercero, el cual no comprenderá normalmente más Clave aguda que la de Soprano, procurando no utilizar nunca, al tocar, los Pulgares, no hacer caso de los Números, tocar siempre la sexta, no juntarse nunca con el Maestro, y cerrar todas las segundas Partes de las Arias con la tercera mayor, etc. etc. etc."

Benedetto Marcello, Il teatro alla moda (1720)