“Mucha de la música [de J.S. Bach] no puede afectar a las pasiones de nuestro tiempo. Bach no conocía los innumerables tipos de pasión, tristeza y amor, y nunca pensó que se pudieran reproducir en música.”

E. d’Albert (ed.), Prólogo al Das Wolhtemperierte Klavier, [Theil 1] (Stuttgart, 1907)

Tenía mis temores con el libro porque (me da un poco de vergüenza reconocerlo) era el primero que compraba a distancia y de segunda mano. Pero está intacto: dos toques de lápiz y la marca de haber vivido un tiempo en algún estante de una biblioteca pública. Y el embalaje tal como prometían los de BetterWorldBooks: lo más ecológico posible, ni una traza de plástico, qué bien.

En fin, estamos en el Mes de Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). El martes, Satoko dirigió la usual “group-lesson” junto a la presentación que Siebe tenía preparada. Y el próximo día 25 tocaremos en el voorspeel…

También, por “culpa” de CarlPhilipp, estamos en el mes del clavicordio. Así que de momento ando re-educando mis meñiques con el primero de los Probe-Stücke incluidos en el Versuch. Much fun!

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[1] BACH, C.P.E. (1753/1762): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlín, 1753/R, 2/1787); ii (Berlín, 1762/R, 2/1797). Traducción inglesa MITCHELL, W.J. (ed.): Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. New York, 1949.

La Colección Giedde (en honor de su fundador, W.H.R.R. Giedde, flautista amateur y colleccionista de música) en el departamento de música  de la Biblioteca Real de Copenhague es una colección bastante completa, especialmente the música para flauta de la segunda mitad del siglo XVIII.

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Giedde publicó 12 Danzas inglesas para clave (Copenhague, 1788).

(clik en la imagen para ver el texto completo)

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De los 1.230 ejemplares de la colección, 665 son ediciones; el resto, manuscritos, entre los que se incluyen algunas piezas anónimas. La mayoría de los compositores son alemanes o italianos, muchos de ellos pertenecientes a la Escuela de Mannheim o a la Escuela Napolitana. Otros representan el llamado “estilo galante”. Con la excepción de obras de A. Corelli y A. Scarlatti (que parecen ser los ejemplares más antiguos de la colección), las adquisiciones se adscriben a la última parte del siglo XVIII, reflejando el gusto musical de entonces, e incluyendo compositores de muchas partes de Europa.

Parece que los editores daneses se concentraron especialmente en grandes maestros extranjeros (Haydn, Pergolesi y Sarti), probablemente por las ventajas comerciales que conllevaba. Entre las ediciones extranjeras, las más frecuentes son, con diferencia, las ediciones de Hummel (Berlín y Amsterdam) y  algunas Hoffmeister (Viena). Las ediciones francesas son también numerosas, entre las que destacan las de Boyer.

Consulta del catálogo (REX-BASE).

Más información en la introducción al catálogo de Inge Bittmann. [1]

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[1] BITTMANN, I. (1976): Catalogue of Gieddes music collection in the Royal Library in Copenhagen. [Egtved]: Edition Egtved.

Así es que… estrenamos el Archivo con una cantata de Vivaldi:

All’ombra di sospetto (Cantata para Canto Solo con Flauto Traverso) RV 678 (*)

Si estás interesado, puedes descargarla en pdf o consultar la lista de compositores. También te recomiendo echar un ojo a mis Criterios de edición (donde encontrarás, además, las abreviaturas que utilizo en el Aparato Crítico).

Próximas ediciones o revisiones se harán públicas en el blog, así que ¡no dudes en suscribirte!

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(*) siguiendo la numeración en RYOM, P. (2007): Antonio Vivaldi: thematisch-systematisches Verzeichnis seiner Werke (RV). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel.

Entre otras cosas, visitamos la Fenton House y su colección de instrumentos de tecla (la “Benton Fletcher collection”). De hecho, pocas horas después de aterrizar en Heathrow nos presentábamos con las maletas (el avión se había retrasado) en la recepción, donde me esperaba Mimi Waitzman, la conservadora de los instrumentos, para la audición que me permitiría (o no) tener acceso futuro al teclado de los mismos.

El tour fue maravilloso (sin tener en cuenta los instrumentos, la casa en sí es deliciosa), y tuve la oportunidad de al menos sentarme un par de minutos delante de casi todos los ejemplares: claves ingleses provistos de “machine stops”, virginales, espinetas, fortepianos…

Ya estoy en sus archivos. Sólo necesito cruzar el Canal para ir a estudiar…

… amazing!

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Para leer:

WAITZMAN, M.S. (2003): The Benton Fletcher Collection at Fenton House. Early Keyboard Instruments. London: The National Trust. [incluye un cd grabado por Terence Charlston en los instrumentos de la colección]