C.P.E. Bach & el Versuch 13Feb09 | 2

Abro el buzón y encuentro esa nota que tanto molesta del servicio de correos: “hemos llegado con el paquete que tanto esperabas, pero no estabas en casa”… La suerte es que aquí es muy común dejar esos paquetes en casa de los vecinos (y casualmente ayer dejaron aquí uno para la misma vecina, ¡lo que nos hemos reído!). En fin, sin esperas ni colas en la oficina de correos, ¡ya tengo “el CarlPhilipp”! [1]

Tenía mis temores con el libro porque (me da un poco de vergüenza reconocerlo) era el primero que compraba a distancia y de segunda mano. Pero está intacto: dos toques de lápiz y la marca de haber vivido un tiempo en algún estante de una biblioteca pública. Y el embalaje tal como prometían los de BetterWorldBooks: lo más ecológico posible, ni una traza de plástico, qué bien.

En fin, estamos en el Mes de Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). El martes, Satoko dirigió la usual “group-lesson” junto a la presentación que Siebe tenía preparada. Y el próximo día 25 tocaremos en el voorspeel…

También, por “culpa” de CarlPhilipp, estamos en el mes del clavicordio. Así que de momento ando re-educando mis meñiques con el primero de los Probe-Stücke incluidos en el Versuch. Much fun!

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[1] BACH, C.P.E. (1753/1762): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlín, 1753/R, 2/1787); ii (Berlín, 1762/R, 2/1797). Traducción inglesa MITCHELL, W.J. (ed.): Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. New York, 1949.

lo dijo...

"[...] el rey [Carlos II] me preguntó con grande ansia si había oído cantar a Matheuchi, cuándo vendría, y si era impertinente o no, y como si en el mundo no hubiese ejército, ni estado de Milán, no se acordó de tal cosa, pero esto no lo admiro a vista de que a todos sus ministros, o a los más les ha sucedido lo propio [...]"

Carta de Carlos Felipe Spinola y Colonna al duque de Medinaceli (1698)

"El segundo Clavecinista irá sólo al Ensayo general, enviando a todos los demás al Tercero, el cual no comprenderá normalmente más Clave aguda que la de Soprano, procurando no utilizar nunca, al tocar, los Pulgares, no hacer caso de los Números, tocar siempre la sexta, no juntarse nunca con el Maestro, y cerrar todas las segundas Partes de las Arias con la tercera mayor, etc. etc. etc."

Benedetto Marcello, Il teatro alla moda (1720)