Así es que… estrenamos el Archivo con una cantata de Vivaldi:

All’ombra di sospetto (Cantata para Canto Solo con Flauto Traverso) RV 678 (*)

Si estás interesado, puedes descargarla en pdf o consultar la lista de compositores. También te recomiendo echar un ojo a mis Criterios de edición (donde encontrarás, además, las abreviaturas que utilizo en el Aparato Crítico).

Próximas ediciones o revisiones se harán públicas en el blog, así que ¡no dudes en suscribirte!

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(*) siguiendo la numeración en RYOM, P. (2007): Antonio Vivaldi: thematisch-systematisches Verzeichnis seiner Werke (RV). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel.

De todas formas, sí hay ciertos aspectos que trato de acomodar en mi “traducción” de la música, siempre an aras de la mayor claridad posible.

Las CLAVES originales se sustituyen por claves modernas en mis ediciones, pero pueden consultarse en el Aparato Crítico de cada pieza (donde incluso anoto los cambios de clave cuando se dan).

Cuando trabajo con música para grupo más extenso (especialmente música orquestal), y se indica por medio de texto (con palabras como flûte, hautbois, etc.) que un instrumento dobla alguna de las líneas melódicas, añado una nueva pauta para cada uno de estos instrumentos para  hacer más evidente la orquestación. Admito que ésta ha sido una de las decisiones más problemáticas ya que cambia en gran medida la apariencia original y oculta el hecho de la INSTRUMENTACIÓN se crea doblando ciertas líneas melódicas por instrumentos de diversas familias. Pero reconozco que tiene una ventaja visual. De nuevo, los textos que sugieren tal instrumentación se mencionan en el Aparato Crítico.

He modernizado el uso de las ALTERACIONES ACCIDENTALES: sostenidos y bemoles se utilizan para indicar semitonos ascendentes y descendentes respectivamente; y becuadros para restaurar la nota original.  Ahora bien, tratando de mantener la apariencia del original, mantengo cada una de las alteraciones, incluso cuando  pueden parecer innecesarias (es decir, éstas no afectan necesariamente a todas las notas dentro del mismo compás, aunque hay casos en que es obvio que un único signo afecta a más de una nota; dejo la decisión al juicio del intérprete). Las alteraciones editoriales aparecen sobre la nota o (en casos de escritura vertical o por evitar la colisión con la cifra del continuo) junto a ella entre paréntesis.

Las REPETICIONES se indican de forma modernizada. El Aparato Crítico incluye las indicaciones originales (y su lugar).

Otro material, como ARMADURA, LÍNEAS DE FRASEO, ORNAMENTACIÓN y el CIFRADO del continuo, es original.

Cualquier otra MODIFICACIÓN EDITORIAL excepto las alteraciones se incluyen entre corchetes. Cada vez que tomo la decisión de modificar cualquier aspecto del original, incluyo una entrada en el Aparato Crítico, donde el contenido se divide en piezas, secciones, movimientos…

Normalmente utilizo un gran número de abreviaturas en el Aparato Crítico. Todas ellas (excepto las que utilizo para identificar diferentes fuentes para la misma pieza, en caso de utilizarlas) se describen a continuación, junto a un diagrama con el sistema de notación de alturas que utilizo en mis comentarios.

ABREVIATURAS:

(NB: hasta el momento, sólo trabajo con versiones en inglés de las ediciones y su Aparato Crítico, por lo que muchas de las abreviaturas utilizadas pueden no parecer lógicas)

b. = compás (bar)

B. = bajo, basso

BC = continuo, basso continuo

Bs. = fagot (bassoon)

C. = canto

C1 = clave de do en primera línea

Cfr. = confróntese con

F4 = clave de fa en cuarta línea

Fl. = flauta, flauto

G1 = clave francesa de sol (en primera línea)

G2 = clave de sol en segunda línea

p(p). = página(s)

Va. = viola

Vc. = violoncello

Vn. = violín, violino

Vne. = violone

Notación de las alturas:

<atrás o consulta la lista de compositores>

después me dediqué a arreglar pequeñas piezas,

ahora la edición se ha convertido en una forma más de vida…

… empiezan a amontonarse y necesito compartirlas…

Actualmente no es raro que edite una nueva pieza a la semana. Muchas pertenecen al ámbito personal, claro, y un vistazo sobre ellas acaba convirtiéndose en una especie de diario de mis intereses estilísticos.

Otras se deben a la necesidad: siempre que la legibilidad del original es dudosa (caso de muchísimos manuscritos), cuando la pieza en cuestión fue sólo publicada en partes (y me apetece tener una idea general del conjunto) o, justo al contrario, cuando no existen partes de obras para conjuntos más extensos…

Esta afición empieza a dar frutos en lo profesional. Colaboro desde 2007 con el departamento de Producción del Koninklijk Conservatorium de La Haya en la elaboración de materiales para los proyectos del departamento de Música Antigua.

Para más información, puedes leer mis Criterios de Edición. Y, si lo deseas, enviarme consultas y/o sugerencias a mi dirección de correo electrónico.

Las ediciones disponibles en esta página son obra de Patricia González Fernández y se encuentran bajo licencia Creative Commons Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas 3.0.

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Consulta la lista de compositores>

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