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¿quién soy?
- Después de estudiar piano, composición y flauta travesera en Cádiz, mi recién descubierto interés por la música antigua me hizo trasladarme a Sevilla, donde me licencié en musicología en el Conservatorio Superior "Manuel Castillo", a la vez que entraba en contacto con el clave de la mano de Alejandro Casal. Aún no había presentado mi trabajo final de carrera y ya había metido toda mi vida (y la de David) en una furgoneta y cruzado cuatro países para ir a vivir a La Haya.En 2010, tras unos años de poco sol y muchas flores, completé mi BMus en la Hogeschool voor de Kunsten Utrecht (Faculteit Muziek), tras estudiar clave y órgano con Siebe Henstra y Reitze Smits, y bajo continuo e improvisación en el Koninklijk Conservatorium Den Haag con Patrick Ayrton. En 2011 obtuve mi postgraduado con un máster en Musicología, Educación e Interpretación de la música antigua de la Escola Superior de Musica de Catalunya y la Universidad Autónoma de Barcelona, enfocado hacia la investigación en el campo del repertorio español de música para teclado. ¡Ah, por supuesto, en Barcelona tuve el placer de trabajar con Béatrice Martin!Actualmente parezco estar volviendo de alguna forma a los orígenes, ya que David y yo hemos vuelto a hacer lo propio: empaquetarlo todo en un camión bastante más grande que la última vez (incluyendo en este viaje un clave, dos gatos y dos bicis) y bajar al sur, a un pequeño pueblo muy cerca de Sevilla.En mi proyecto de edición musical puedes acceder a las entradas más recientes de mis ediciones musicales. También puedes leer mi política editorial o hacer búsquedas por compositor.
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Posts
- Aug 05, 12
"Stirred up by his own Desire, he will fly to his beloved Instrument [...] he will make new Discoveries, inventing new Graces, from whence after comparing them well together, he will chuse the best, and will make use of them as long as he thinks them so; but, going on in refining, he will find others more deserving his Esteem [...] from these he will proceed on to an almost infinite Number of Graces, by the means whereof his Mind will be so opened, that the most hidden Treasures of the Art, and most remote from his Imagination, will voluntarily present themselves; so that [...] he will increase his Store of Embellishments in a Stile which will be entirely his own.”
P. F. Tosi, Opinioni de' cantori antichi e moderni (Bologna, 1723)
traducción al inglés en J. E. Galliard, Observations on the Florid Song (London, 1743) - Aug 05, 12
¿Qué sucedería si pudiésemos comprar cosas de una forma diferente? Ya estaba satisfecha con el servicio y la política ecológica de BetterWorldBooks pero esta mañana debo reconocer que se han superado a sí mismos. Aquí está la "carta" que he recibido de parte del libro que encargué el otro día:Hello Patricia,(Your book(s) asked to write you a personal note - it seemed unusual, but who are we to say no?)Holy canasta! It's me... it's me! I can't believe it is actually me! You could have picked any of over 2 million books but you picked me! I've got to get packed! How is the weather where you live? Will I need a dust jacket? I can't believe I'm leaving Mishawaka, Indiana already - the friendly people, the Hummer plant, the Linebacker Lounge - so many memories. I don't have much time to say goodbye to everyone, but it's time to see the world!I can't wait to meet you! You sound like such a well read person. Although, I have to say, it sure has taken you a while! I don't mean to sound ungrateful, but how would you like to spend five months sandwiched between Jane Eyre (drama queen) and Fundamentals of Thermodynamics (pyromaniac)? At least Jane was an upgrade from that stupid book on brewing beer. How many times did the ol' brewmaster have one too many and topple off our shelf at 2am?I know the trip to meet you will be long and fraught with peril, but after the close calls I've had, I'm ready for anything (besides, some of my best friends are suspense novels). Just five months ago, I thought I was a goner. My owner was moving and couldn't take me with her. I was sure I was landfill bait until I ended up in a Better World Books book drive bin. Thanks to your socially conscious book shopping, I've found a new home. Even better, your book buying dollars are helping kids read from Brazil to Botswana.But hey, enough about me, I've been asked to brief you on a few things: [aquí se enumeran los detalles del envío]¡Geniales! - Aug 05, 12
J. Ruiz Mantilla, Entrevista a N. Harnoncourt en El País (4 Diciembre 2010)Especialmente teniendo en cuenta ciertas conclusiones de "apego al texto" que se pueden extraer de la Poétique musicale de Stravinsky... - Aug 05, 12
Bueno, a lo mejor no hay que exagerar. Pero es cierto que con cada Nuevo Año nos cargamos de buenas intenciones y deseos de mejorar y hacer las cosas mejor (o al menos cambiar algunos hábitos). Pues, aprovechando tan buena excusa, voy a ver si recupero este blog, que el año pasado pasó de ir siendo abandonado poco a poco (se ve que estaba demasiado ocupada para dedicar unos minutos a un nuevo post) a caer en el olvido más profundo.Así que: "año nuevo, vida nueva" (y a ver hasta dónde llego).¿Y qué mejor forma de empezar que tocando por primera vez en un grupo de rock con el bajo eléctrico? (creedme, ¡eso es un cambio!).22enero 2011 | 22.00Los Karatekas + Los Catarros + Microcosmos (ex-Cocoguaguas)
Sala MogamboPasaia - Aug 05, 12A. Kozinn, in The New York Times (3 Febrero 2010)Curioso que ayer habláramos de esto en la cocina y ahora encuentre el artículo.
- Aug 05, 12
Madrugar en Londres es muy fácil: mi reloj interno sigue en el continente, así que me ha tocado una hora extra para relajarme con una taza de té mientras escribo.Desde hace un par de días me encuentro mal, incubando algo (no me sorprende con el frío que ha hecho en Utrecht y la humedad que se cuela por la ventana de mi habitación), pero ayer, según lo previsto, Janet y yo nos vinimos a Londres. Hoy tocamos en la primera ronda de la Royal-Over Seas League annual music competition... Bach y van Eÿck... Castello, Telemann y Yun tendrán que esperar en la maleta hasta el lunes, y Vivaldi al hipotético caso de que lleguemos a la final el martes.Por ahora todo estupendo: el viaje rápido y sin incidentes (algo distinto que mi última experiencia con easyJet), la compañía anoche inmejorable, hoy me siento algo mejor y los termómetros marcan algo más de 10ºC respecto a Utrecht. Después del desayuno nos daremos un paseo por el centro de Londres, y pasaremos el fin de semana en Long Clawson. - Aug 05, 12La segunda convocatoria de la AEC Early Music Platform tendrá lugar en La Haya durante los próximos dos días, en colaboración con el Koninklijk Conservatorium. Habrá conferencias, presentaciones de trabajos de investigación por parte de estudiantes y conciertos (programa detallado aquí).El primero de los conciertos correrá a cargo de Cappella Monteverdiana, dirigida por Christina Pluhar. Teniendo en cuenta que todos los miembros del grupo estudian en el Koninklijk Conservatorium, no tengo que decir dos veces lo genial que me pareció que Christina me invitase a participar. Dos días de ensayo intensivo: trabajo y placer de la mano.22enero 2010 | 18.30
Marini, Monteverdi, Merula, Caresana
Cappella Monteverdiana Den Haag, Scroll Ensemble · dir. Christina Pluhar
Oud Katholieke KerkDen HaagPaíses Bajos - Aug 05, 12
El Ensemble Eloqui hizo su primera aparición pública el pasado viernes, en Vredenburg Leeuwenbergh, en pleno corazón de Utrecht. ¿El contexto? El primer concierto de la serie que ofrecerán los alumnos de instrumentos de arco "moderno" (clásico), dirigidos por la violinista Antoinette Lohmann, como parte del proyecto en interpretación historicista (Historically Informed Performance) que ha organizado este primer mes de 2010 la Hogeschool voor de Kunsten Utrecht. Con el lema "Do you have the guts?", Antoinette les ha introducido en el lenguaje, la retórica y la técnica del periodo barroco, con música de Scheidt, Biber, Lully, Farina y Vivaldi.
También sonó Leclair, al inicio del concierto, interpretado por los cuatro integrantes del Ensemble Eloqui. Nos sentimos un poco como esas bandas noveles que actúan como teloneros en los conciertos de rock. Un pequeño calentamiento de nuestro programa, "Les Goûts-Réunis", que tocaremos íntegramente esta tarde y el próximo martes. Claro que un calentamiento para un público de 200 personas. ¡Nada mal!17enero 2010 | 15.00Constantijn Huygenstraat 1
MaassluisPaíses Bajos19enero 2010 | 12.30Conservatorium van Utrecht · Hoofdgebouw (Kapel)UtrechtPaíses Bajos - Aug 05, 12
Hace dos semanas tuvimos la segunda clase de grupo de clave, en esta ocasión dedicada a las Suites Inglesas (BWV 806-811) de Johann Sebastian Bach. Y, tal como acordamos al inicio del curso, nos llegó el turno a Claude y yo.
Yo tenía un viaje a España durante nuestra última posible semana de trabajo (de hecho, llegaba la noche de la víspera), así que nos vimos obligadas a planear con mucho tiempo... Bien mirado, ya de entrada debería repetirlo porque gracias a ello no hubo estrés de última hora (un gustazo), y nos dio tiempo sobrado de documentarnos, planear y replantear el trabajo, buscar música para escuchar durante la presentación y no sólo analizar las Suites Inglesas sino otras piezas en las que encontramos ciertas similitudes.
Teniendo que partir de algo tan específico como estas 6 suites con preludios, nos concentramos en ofrecer una visión amplia de la suite como género en Alemania durante la generación de predecesores de Bach, y, como ya he dicho, un análisis de las Suites Inglesas, incluyéndolas en el contexto de sus otras colecciones de suites. ¡Hemos aprendido una barbaridad! Y trabajar con Claude ha sido una gozada: tenemos dos puntos de partida tan diferentes que pudimos cubrir todos los ángulos.
Puedes leer nuestro artículo aquí. A lo largo del texto encontrarás llamadas a los ejemplos, que puedes consultar en la lista al final del documento (página 19 del pdf). Los ejemplos (la música para ver) están en este pdf de la presentación.
Dentro de tres semanas Pascal Dubreuil vendrá para las masterclasses sobre este repertorio, y tocaremos en nuestro voorspeelmiddag mensual:11noviembre 2009 | 16.00J.S. Bach: Suites Inglesas
Clavecimbel Voorspeelmiddag: Studenten van Siebe HenstraConservatorium van Utrecht · Gebouw voor Kunsten en Wetenschappen (K3.10)UtrechtPaíses Bajos - Aug 05, 12
Titus Crijnen renueva su página web, incluyendo ahora una sección sobre mantenimiento de claves. Todo clavecinista tiene que enfrentarse a esta faceta de la profesión, y todos hemos buscado (buscamos) trucos donde sea (la mejor información llega, como siempre, de la propia experiencia). Por eso, me alegra tener el consejo de un profesional como Titus tan al alcance de la mano.
Es agradable ver cómo un constructor de instrumentos intenta inculcarnos la filosofía del "hazlo tú mismo" para poder mantener el instrumento que recibimos en el mismo estado que cuando llegó a casa.
El primer capítulo (cómo combatir el resultado de los cambios de humedad) es sencillo, claro y muy práctico. Estoy deseando leer lo que está por venir... - Aug 05, 12“Mucha de la música [de J.S. Bach] no puede afectar a las pasiones de nuestro tiempo. Bach no conocía los innumerables tipos de pasión, tristeza y amor, y nunca pensó que se pudieran reproducir en música.”E. d'Albert (ed.), Prólogo al Das Wolhtemperierte Klavier, [Theil 1] (Stuttgart, 1907)
- Aug 05, 12
La parte de basso continuo que preparé el pasado enero, cuando trabajamos el Concierto de Brandenburgo no. 4 (BWV 1049) de Bach. Fue un proyecto estupendo (además de por la propia música) porque fue el primero en surgir en la cocina de nuestra casa en Utrecht, durante la charla de después de cenar con mis compañeros de piso: dos flautistas de pico y un violinista..., imagino que era inevitable: conmigo como clavecinista, somos la plantilla instrumental perfecta para esta pieza.
Fue una pena que nuestro violinista se pusiese gravemente enfermo para el concierto final..., y acaba de marcharse a Bruselas. Tendremos que retomarlo cuando esté de vuelta el próximo invierno.
Con esta partitura, aprovecho para inaugurar la sección de J.S. Bach!Concierto de Brandenburgo no. 4, BWV 1049 (autógrafo de Bach, 1721) - Aug 05, 12¿Qué sentirías si entrases en la biblioteca para recoger esos libros que necesitas para darle un achuchón a tu trabajo de metodología, y descubrieses que se están mudando? ¿Vacío? Porque eso haría sin duda juego con el estado del edificio..., pero no pude evitar (tampoco es que tuviera muchas alternativas) volverme al casillero a recoger mi cámara y hacer unas fotos. Quién sabe cuándo volveré a encontrarme una biblioteca desierta...Imagino que el principio universal deI "una de cal y otra de arena" quiso compensar mi suerte cuando fui a recoger la chapa de "artista" de Accademia dell'Arcadia para entrar a los conciertos del Oude Muziek Festival, y me tropecé con el ensayo de Al Ayre Español, jejeje...
Echa un ojo al programa del Oude Muziek...... y no te olvides de los conciertos del Fringe! [pdf] - Aug 05, 12Acabo de llegar a casa después de pasar por una milonga callejera. Hemos terminado de trabajar temprano y me he encontrado al grupo de espontáneos que se reunen (ahora lo sé) cada jueves durante el verano detrás del Ayuntamiento de Utrecht para bailar tango. Y hoy me apetecía parar.No llevaba zapatos, obviamente, pero después de cinco (!) años sin bailar tango, ¿a quién le importan los zapatos? Una experiencia inolvidable de nuevo (gracias a mis dos parejas).
- Aug 05, 12Europa Cantat XVII Utrecht 2009 ha comenzado hoy, y se prolongará durante los próximos 10 días con talleres de coro para cantantes, un seminario para directores, conciertos diarios, y todas las actividades paralelas imaginables. Es la primera vez que este festival se desarrolla en los Países Bajos y la acogida no podría haber sido mejor, a juzgar por la cantidad de gente que llenaba las dos orillas del Oudegracht ayer tarde, para presenciar el desfile naútico Sail and Sing.
El primer bote nos sorprendió con Purcell (If Love's a sweet passion), seguido por Charpentier (obertura del famoso Te Deum), Cole Porter (Night and Day), canciones de marineros, rancheras o villancicos del Siglo de Oro español..., y un sinfín que se prolongó por al menos ¡3 horas!La gente se animó a cantar desde sus propios barcos, y pudimos reírnos con las intervenciones de este tipo, que tocaba acompañado por su propio órgano automático (mientras su bote viraba en redondo) o improvisaba con los cantantes:
La única pena: habría trabajado correpitiendo el taller que dará Adrian van der Spoel, centrado en música italiana de finales del siglo XVI y principios del XVII. Pero de nuevo las fechas coinciden con Pamplona, ¿qué le vamos a hacer? - Aug 05, 12De vuelta en Utrecht, y cualquiera diría que el invierno también, si lo comparamos con la media de 40ºC del pasado fin de semana en Toledo, donde Concerto delle Dame tocó su selección de música de compositoras del siglo XVII, Del convento a la corte. Después de la última experiencia, Toledo fue bastante agradable: hubo que sortear algo de viento, sí, pero fue leve, los dos conciertos estuvieron hasta arriba de público, el clave (un Grimaldi 1697 de Rafael Marijuán) tenía un sonido redondo y buena proyección (lo que se agradece al aire libre), el personal del Museo de Santa Cruz fue extremadamente amable... y si le sumamos que David pudo escaparse por un día de Madrid y que me tomé algún café con amigos que hacía tiempo que no veía, se puede decir que fue un fin de semana perfecto.En dos semanas, la próxima parada de Antiqva 2009 será Palma de Mallorca, aunque Concerto delle Dame no acudirá porque algunas de nosotras no estamos disponibles. Yo, concretamente, me marcho a disfrutar de la ciudad de Pamplona y de la primera edición de su academia y fringe festival de música antigua.
- Aug 05, 12“... los ricercares, motetes, y Misas te enseñarán a improvisar, las canzonas a tocar ágilmente, y los madrigales a descubrir los diversos efectos de la armonía.”G. Diruta, Seconda parte del Transilvano (1609), libro quartoEn BRADSHAW, M.C. & SOEHNLEN, E.J.: “The Transylvanian” (Il Transilvano), volume II. Henryville [etc.]: Institute of Mediaeval Music, 1984, p.143.
- Aug 05, 12El pasado fin de semana Concerto delle Dame tenía previsto dar dos conciertos en Córdoba, dentro del ciclo Antiqva 2009. Pero, lamentablemente, tanto nosotras como el resto de los grupos nos encontramos con un impedimento insalvable: llovía... ¡y los conciertos estaban pensados para celebrarse al aire libre!El viernes, cuando llegamos a la Plaza de los Abades para nuestra prueba de sonido, nos encontramos al Ensemble Quadrivium tratando inutilmente de mantener sus atriles aferrados al suelo (hay que reconocer que la idea de colocar el escenario en el cruce de dos calles no ayudó en absoluto). Minutos después, cubríamos el clave con una manta, y nos comunicaban que nos volvíamos a casa.El sábado, después del segundo viaje desde Sevilla, llegamos al lugar del concierto prácticamente para guardar el clave en la furgoneta, y refugiarnos en un soportal a esperar que pasase la tormenta. Después de pasar la tarde en una cafetería esperando la luz verde para marcharnos, una llamada media hora antes del concierto nos la daba... ¡para tocar!Es cierto que no volvió a llover, pero hubo que enfrentarse a un escenario mojado, un clave afinado en 20 minutos (mientras el afinador se encargaba del instrumento en Jerónimo Páez yo hacía lo propio con el nuestro para ir adelantando) que no aguantó hasta el final del concierto, y a la experiencia de tocar sin prueba de ningún tipo... Resultado: tocamos "a ciegas" (tardaron unos 20 minutos en darse cuenta de que la iluminación no llegaba a mi atril) y "a sordas" (al menos yo sólo pude intuir lo que pasaba al otro lado del escenario siguiendo el movimiento del arco de la gambista)...Sin duda, la idea de este ciclo de conciertos informales al aire libre ayuda a "fomentar la imagen cultural y turística de una ciudad" a la vez que introduce en la escena a grupos jóvenes y posibilita "capturar" a un público nuevo que quizá no encontraríamos en la sala de conciertos... (sí, es cierto que siempre a costa de la acústica). Todos sabemos desde el principio que no es el entorno perfecto y tratamos de adaptarnos. Pero la experiencia este fin de semana sugiere que quizá sería interesante disponer de un "plan B", por el bien de los intérpretes y el público.En general, una pena. Da la sensación de volverse a casa con las manos vacías...
- Aug 05, 12
"Do you play different on the harpsichord and the organ?", me preguntó Reitze cuando volví a la capilla después de haber tocado la obertura de Siroe en el órgano. Y la verdad es que esta pregunta podría resumir el principal punto de interés ayer, en la masterclass sobre las obras para teclado de Handel en la que nos reunimos los alumnos de clave y órgano del conservatorio.
Sin duda, la articulación fue nuestro punto de partida ayer, y quizá también nuestro "demonio": organistas "percutiendo" en el clave; clavecinistas "deslizándose" en el órgano... La pregunta inevitable: ¿Handel y sus contemporáneos encontraban tan diferentes ambos instrumentos? ¿Cómo estaban armonizados sus claves? ¿Estamos tan influenciados por la escuela tardía francesa que los nuestros son demasiado delicados ahora (aumentando enormemente la distancia respecto al órgano)?
En pocas palabras, alrededor de 1700 no había separación, sino únicamente "teclistas" (es cierto que en ocasiones más dedicados al repertorio sacro o al profano, claro está). Pero podemos decir que eran los mismos intérpretes sentados frente a instrumentos distintos. Hoy en día no podemos (¿realmente no podemos?) concebir que utilizaran dos técnicas diferentes. ¿Había pues UNA única forma de tocar?
Personalmente, aún estoy trabajando en encontrar mi "sonido" en el órgano, y debo reconocer que mi primera experiencia (y ayer fue la primera para algunos de los alumnos de clave) fue tan frustrante como la primera vez que me senté ante el clave después de años de tocar el piano.
Actualmente la separación existe: hay clavecinistas y organistas, estamos más especializados, y cuando decidimos aproximarnos al otro instrumento, este proceso nunca se produce de la forma "natural" en que debió de haber sido para los músicos del periodo barroco. Inevitablemente, venimos de un estilo donde nos encontramos "como en casa" y tratamos de adaptarnos a un nuevo sonido. La pregunta no podía hacerse esperar... Claro está, hay intérpretes que se dedican por entero a ambos instrumentos, y ahí podemos encontrar un ejemplo de que la distancia no debe ser tan grande (o de que han desarrollado "dos caras"); sin duda, preguntarles cuando surja la oportunidad sería interesante. Pero mientras tanto, quizá lo más útil sea dejar al propio instrumento sonar y "decirnos" qué funciona y qué no...
En última instancia, utilizamos las mismas herramientas: los clavecinistas disponemos igualmente de un amplio abanico de articulaciones para hacer "hablar" a nuestro instrumento..., y los organistas no rechazan el legato (¡incluso el sobreligado!). Me da la impresión de que es una mera cuestión de "cantidades", de saber ajustar los ingredientes dependiendo del instrumento. Después de todo, ¿acaso no tocamos de forma diferente en un Giusti que en un Blanchet? - Aug 05, 12Accademia dell'Arcadia ha sido seleccionada para tocar el próximo verano en los conciertos Fringe que se celebrarán en Utrecht durante el Oude Muziek Festival 2009. Acudiremos con nuestro programa Domestic bliss, centrado en la música en el ámbito privado del siglo XVIII.
Aún estamos a la espera de fechas concretas. Pero mañana Accademia dell'Arcadia se reunirá en el Koninklijk Conservatorium Den Haag para tocar en el Recital de tercer año de uno de sus miembros, Janet Forbes. Por supuesto, estás invitado a venir. (aquí, en el Studio I)Best wishes, Janet! - Aug 05, 12El próximo fin de semana, Concerto delle Dame actuará en el fringe de Barcelona, con su programa Del convento a la corte, una selección de piezas para dos sopranos y continuo escritas por compositoras del siglo XVII.2mayo 2009 | 17.45Fringe Barcelona '09Plaça de Sant Felip NeriBarcelona3mayo 2009 | 12.30Fringe Barcelona '09Arxiu Corona d'AragóBarcelona19.00Fringe Barcelona '09Verger del Museu MarèsBarcelonaSi quieres saber más, déscargate nuestro dossier (temporalmente sólo en inglés).¡Y no dejes de pasarte por los conciertos!
- Aug 05, 12Abro el buzón y encuentro esa nota que tanto molesta del servicio de correos: "hemos llegado con el paquete que tanto esperabas, pero no estabas en casa"... La suerte es que aquí es muy común dejar esos paquetes en casa de los vecinos (y casualmente ayer dejaron aquí uno para la misma vecina, ¡lo que nos hemos reído!). En fin, sin esperas ni colas en la oficina de correos, ¡ya tengo "el CarlPhilipp"! [1]
Tenía mis temores con el libro porque (me da un poco de vergüenza reconocerlo) era el primero que compraba a distancia y de segunda mano. Pero está intacto: dos toques de lápiz y la marca de haber vivido un tiempo en algún estante de una biblioteca pública. Y el embalaje tal como prometían los de BetterWorldBooks: lo más ecológico posible, ni una traza de plástico, qué bien.En fin, estamos en el Mes de Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). El martes, Satoko dirigió la usual "group-lesson" junto a la presentación que Siebe tenía preparada. Y el próximo día 25 tocaremos en el voorspeel...
También, por "culpa" de CarlPhilipp, estamos en el mes del clavicordio. Así que de momento ando re-educando mis meñiques con el primero de los Probe-Stücke incluidos en el Versuch. Much fun!_________________________[1] BACH, C.P.E. (1753/1762): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlín, 1753/R, 2/1787); ii (Berlín, 1762/R, 2/1797). Traducción inglesa MITCHELL, W.J. (ed.): Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. New York, 1949. - Aug 05, 12El viernes me animé a ir al concierto que cerraba la primera jornada del Simposio Internacional de Danza que se ha celebrado (hasta esta misma mañana) en el nuevísimo y gigantesco conservatorio de Ámsterdam (de camino lo visité, que ya tenía ganas).
Y bueno, lo disfruté mucho: fue un concierto corto pero muy variado, con alumnos y profesores del conservatorio (¡qué continuo más exquisito el de Francesco Corti!), y bailarines de la Nationale Balletacademie y otros no tan "nacionales", como Ricky Barros, cuya expresión en las folías ya merecían el viaje...
Música francesa, italiana... y un pequeño "regalo" de la Escuela Bolera española: - Aug 05, 12El viernes Siebe nos organizó una visita a Rijswijk (mmm, justo ahora que ya no vivo al lado, vaya), donde fuimos a ver la pequeña colección de claves modernos de Frank Venema. El centro del salón estaba ocupado por:
- Société Anonyme Pleyel (París, 1939): "Gran Modèle de Concert", diseñado en 1912 en colaboración con Wanda Landowska
- J.C. Neupert GmbH & Ko KG (Bamberg, 1968): Modelo "Bach", diseño de 1932
- Th.R.C. Goff & J.C. Cobby (Londres, 1969)
Aparte, vimos otro Neupert de un teclado, un piano de mesa y una copia de Dulcken (Amberes, 1745) de G.C. Klop (Garderen, 1978).
No creo que de momento ninguno de nosotros tenga pensado invertir en un instrumento semejante pero no dejó de ser interesante juguetear con la sonoridad que debió inspirar a Poulenc o Falla, ¡y con las posibilidades de registración que ofrecen los pedales!
- Aug 05, 12El miércoles pasado, los alumnos de Siebe tocamos en el segundo Voorspeelmiddag de clave del curso. El concepto: el primer libro de El Clave bien Temperado de J.S. Bach.
Debo decir que la fecha me cogió un poco de sopetón: ¡realmente pensaba que faltaba una semana más para la llegada del día! Pero el último mes ha sido un tanto raro, con el problema en la mano que me ha impedido tocar (y que me ha hecho perder unas tres semanas de trabajo y clases, grrrr)
A pesar a ello, salí bastante contenta de la experiencia.
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- Sep 26, 12Kunsthistorisches Museum, Vienna
instrumental
Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos (Il primo libro di Canzone..., 1650) - Sep 26, 12
- Sep 26, 12Copy or second version of his 1746 canvasPrivate ownership of William H. Scheibe, Princeton, New Jersey, USA
instrumental
Brandenburg Concerto no. 4, BWV 1049 (after Bach's autograph, 1721)parts: basso continuo
Brandenburg Concerto no. 6, BWV 1051 (after Bach's autograph, 1721)parts: Violone è Cembalo
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Info
- Experience
- 2009 - Presenteditor of concert programme notes / freelance musician
in collaboration with
- Semana de Música Religiosa de Cuenca
- Fundación Caja Madrid - 2007 - Presentmusical editor of performing materials / Patricia González · musical editions
http://musicaleditions.patriciagonzalez.net
in collaboration with
- Opera2day
- Les Esprits Animaux
- Orchestre Français des Jeunes, Maison de Radio France
- Koninklijk Conservatorium Den Haag, Early Music Production Office - 2006 - Presentharpsichord correpetitor teacher / freelance musician
in collaboration with
- Orquesta Barroca de Sevilla (Spain)
- Orquesta Joven de Andalucía (Spain)
- Muestra de Música Antigua “Castillo de Aracena” (Spain) - 2006 - Presenttuner of keyboard instruments / freelance musician
in collaboration with
- De Utrechtse Spelen (The Netherlands)
- Goldberg Ediciones S.L. (Spain)
- Hogeschool voor de Kunsten Utrecht (The Netherlands)
- Orquesta Barroca de Sevilla (Spain) - 2006 - Presentharpsichord & organ player / freelance musician
- 2003 - Presentsinger / proyectoeLe
proyectoeLe es un grupo de música vocal contemporánea con acompañamiento electrónico, actualmente integrado por una veintena de cantantes. Desde su origen, en el año 2001, nace con dos propósitos fundamentales. Por una parte, explorar las posibilidades de la voz humana. Por otra, investigar en torno a los sonidos electrónicos para, progresivamente, incorporarlos a sus repertorios. Tras una década de existencia, esta idiosincrasia poco común ha otorgado al grupo su lugar en la escena musical local y nacional.
- Oct 2010 - Jan 2012continuo player / Coral de Cámara de Pamplona & Nova Lux Ensemble
La Agrupación Coral de Cámara de Pamplona tiene como misión contribuir al desarrollo de la cultura en general y de la cultura musical en particular, en el contexto de la Comunidad Foral de Navarra y asumir su obligación de colaborar, de manera decidida, tanto a la difusión y extensión de la música a todos los públicos como, de forma especial, a la recuperación y conservación del patrimonio musical de Navarra y al fomento de la creación contemporánea.
Nova Lux es el grupo vocal profesional estable de la Agrupación Coral de Cámara de Pamplona (ACCP) creado en 2006 y especializado en interpretación de música antigua, básicamente del Renacimiento y Barroco de las Españas.
- Sept 2007 - Jul 2010tuner of keyboard instruments / Hogeschool voor de Kunsten Utrecht
Tuning and maintenance of harpsichords and positive organ of the Early Music department of the Conservatory of Utrecht.
- Sept 2007 - Jul 2010musical editor of performing materials / Koninklijk Conservatorium
Edition of musical material (scores) for the Early Music department of the Royal Conservatory of The Hague.
- 2008 - 2008guest lecturer Master Programme / Koninklijk Conservatorium
"Les Caractères de la Danse: a practical example of musical edition"
- Sept 2003 - Jun 2006piano teacher / Escuela de Música Arriaza
Piano teacher for students between 5 and 13 years old.
Education-
2010 - 2011Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC)MA in Musicology, Education & Performance of Early Music · harpsichord
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2007 - 2010Hogeschool voor de Kunsten UtrechtBA in Music · harpsichord
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2006 - 2007Koninklijk Conservatorium Den HaagMusic · harpsichord
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2001 - 2007Conservatorio Superior de Música "Manuel Castillo" (Sevilla)BA in Musicology
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1996 - 2001Conservatorio Profesional de Música "Manuel de Falla" (Cádiz)Secondary in Music · piano
Additional Information-
Websites:
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Honors:III RESEARCH COMPETITION MANUEL CASTILLO. 2nd prize. Conservatorio Superior de Música “Manuel Castillo” & CONTSA Foundation. Sevilla (Spain), 2006.
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